【法眼观】光明日报记者 刘华东 光明日报通讯员 陈芊如
我想用手机做什么？坐在办公桌前的小李突然意识到这一点，刷着短视频。
过去，当我拿起手机时，我下意识地打开微信看看是否有新信息。现在我拿起手机，刷了几个短视频，忘记了我想做什么。像小李这样的年轻人越来越多。
短视频短小精悍，内容多样，创作门槛低，传播速度快，符合碎片化阅读习惯，迅速进入大众生活。刷短视频已经成为许多年轻人睡前的最后一件事和醒来的第一件事。
据统计，我国短视频用户数已超过9亿。用户数量可观，发展趋势迅速，使短视频迅速处于风口位置。在数字经济的背景下，短视频不仅提供了高质量的文化创意内容，满足了公众的精神需求，迅速与电子商务、广告营销、付费知识相结合，不断攻击城市和土地。但短视频产业的快速发展也引发了新的矛盾和冲突。内容创作引发的侵权纠纷不容小觑。
在互联网时代，网络作品的版权保护越来越受到重视。图为：用户正在刷短视频。新华社发布
长短视频相爱相杀电视机开着，却成了背景音；电视剧里热播的电视剧没人在乎，但是手机里的短视频刷得很开心。……在日常生活中，许多家庭已经习惯了这样的场景。
对于一些电影、电视剧的版权所有者来说，短视频产业的蓬勃发展可谓又爱又恨。
一方面，一些短视频实际上扩大了影视剧的宣传和发行。当许多观众刷短视频时，他们因为一只眼睛、一个镜头和一句台词而去看整部剧。近年来，很多热门影视作品也是短视频二次创作的热门素材，《牧马人》人》、《三国演义》等经典作品up主二次创作再次走红。另一方面，一些以介绍和评论情节的名义播出影视作品的行为不仅侵犯了权利人的作权，而且使许多观众失去了观看完整情节和为视频平台付费的热情，实际上造成了作权人和视频平台的损失。2018年9月9日至2022年2月28日，北京互联网法院受理了2812起涉短视频作权纠纷案件。2019年至2021年，涉短视频作权案件数量逐年增加，增长明显。
短视频行业违反了传统影视行业的规模，不仅在诉讼中显示。2021年4月9日，爱奇艺、腾讯视频、优酷、芒果TV、咪咕视频5个平台、15个影视行业协会、53家影视公司联合发布联合声明，呼吁短视频平台和公共账户制作经营者尊重原创，保护版权，不得编辑、切割、处理、传播相关影视作品。2021年4月23日，17家影视行业协会、54家影视公司、5家视频平台、514位业内人士联合发布倡议，指出未经授权的剪辑、搬运、速看、合辑等影视作品。2021年12月15日，中国网络视听节目服务协会发布了《网络短视频内容审核标准细则(2021)》。新版《细则》第二十一项“其他违反国家有关规定、社会道德规范的内容”将“未经授权自行剪切、改编电影、电视剧、网络影视剧等各类视听节目及片段的”列入其中。
新规出台后，也有人提出短视频的二次创作也涉及到很多人谋生的方式。还有很多声音说版权是否不能作为平台之间的‘护城河’，是否有可能为短视频创作者提供空间。
在互联网时代，网络作品的版权保护越来越受到人们的关注。图为：江西省新余市分宜县乡竹编第五代传人李年根及其团队策划制作了一批关键词非物质文化遗产、怀旧、家庭，粉丝数量达到800万。新华社发布
亚健康现象不容忽视短视频侵权案件进入诉讼程序，只是冰山一角的狂欢数据海洋。
2019年1月至2021年5月，12426版权监控中心对1300万部原创短视频、影视综艺节目等作品的二次创作短视频进行监控，共监控300万个侵权账号，成功通知删除1478.60万条二次创作侵权和416.31万条原创侵权短视频。制作人利用作权法保护的艺术作品、摄影作品、音乐作品、视听作品，涉及影视综艺节目、动画、体育、游戏，通过编辑、添加配音或解释二次创作短片，已成为作权侵权领域的灾区。
从微观层面来看，短视频创作主要以现有作品为基础，短视频创作者权利保护意识不足，导致侵权频发。北京互联网法院法官张倩表示，短视频创作门槛低，普通公众可以成为短视频制作人。一些短视频制作人的作权保护意识不强。利用他人现有作品制作短视频时，往往不会事先获得作权人的许可，导致切割、搬运等侵权行为频发。
根据北京市互联网法院统计的2812起短视频作权纠纷案件，主要涉及长短视频平台，起诉主体和被起诉主体的一方或双方占59.4%。从起诉人的角度来看，通过许可协议和其他权利继承人起诉2130件，包括制片人授权的长视频平台、通过平台用户协议获得短视频作权的短视频平台、词曲作者授权的音乐唱片公司等，明显大于原权利人起诉。
更多的原始权利持有人选择平台来保护自己的权利。12426版权监控中心调查了523名短视频作者的权利保护情况。据统计，82.5%的作者通过向平台报告来保护自己的权利，但视频平台受到了许多权利保护创作者的批评，因为它提供了更多的信息，回复周期很长。
中国人民大学法学院教授万勇表示，保护原创短视频版权的主要困难在于：首先，很难发现盗版。由于短视频平台上的短视频数量庞大，创作者分散而隐藏，原创短视频作者很难发现自己的原创短视频被他人侵权；第二，很难获得证据。即使发现侵权短视频，相关用户也可以轻松删除，从而失去证据；第三，很难确定侵权行为，即使找到证据并向法院起诉，许多用户也不是简单地复制和传播视频，而是根据原始短片的情节重新解释；这是侵犯思想还是表达存在一些争议。
一些专家认为，由于二次创作，一些不知名的作品扩大了其影响力和沟通能力，侵权人甚至认为这是一种免费的推广行为，动摇了权利人维护其合法权益的决心。
3月23日，贵州省黔南布依族苗族自治州龙里县洗马镇平坡村村村民排练短片《田间宣传》。新华社发布
3堵或疏，呼叫平台更大在行业抵制搬运、切条“壁垒高筑”的同时，新的生态正在形成。
在电影和电视剧《世界》的流行期间，官方抖音发布的许多短片很容易超过数百万。目前，在主要的短视频平台上开设账户、收集和提交已成为新电影和电视节目的标准。
在实践中，一些法院要求短视频平台在删除现有侵权内容的基础上，采取有效措施过滤和拦截可能的侵权行为，本质上使短视频平台承担主动发现侵权的责任。这种模式可以获得更好的知识产权保护效果，这种模式可以获得更好的知识产权保护效果，但其法律基础和法律依据仍有待进一步讨论和改进。张倩说。
业内越来越多的人、专家学者正在达成共识，短视频作权纠纷的解决应集中在预防上，其中短视频平台有更大的空间。短视频平台除了利用技术优势继续加强监督管理外，还应成为连接作品所有者和用户的纽带，有效整合音乐、图片、视频等资源，建立先授权、后使用、后付费的作权授权分配体系，有效减少侵权的发生。张倩说。
今年3月，一个短视频平台宣布与一个在线戏剧制作和发行人达成合作，并获得了所有发行人自己制作的电影和电视作品的二次创作的授权，包括《秦明法医》和《匆匆那年》。短视频平台和用户可以重新编辑、安排或改编这些电影和电视作品。
更重要的是，要改变治理理念，把堵塞变成疏浚。万勇说，简单的堵塞是不可持续的，更重要的是，疏浚，即创新商业模式，使原创者、用户和平台实现双赢，促进短视频产业的健康有序发展。
案例链接利用动画玩具形象制作短视频不构成合理原告A公司在中国大陆地区范围内对“奥特曼”系列影视作品及其人物形象享有独占信息网络传播权等着作权，被告B公司未经许可，擅自使用其购买的动漫玩具，搭配其自主品牌小熊瑞恩形象为主要角色，通过设置一定的场景编写剧本，插入旁白，演绎出不同的情景小故事，并拍摄成小视频上传至网络。供公众观看或下载。原告认为被告的行为侵犯了其复制权、信息网络传播权和奥特曼系列电影和电视作品及其角色的制作权，因此要求法院命令被告停止侵权，并赔偿经济损失。
法院裁定被告立即停止侵权，赔偿原告32万元的经济损失和2500元的公证费。
本案明确规定，未经作权人许可，以自有动画玩具形象为主要元素制作短视频不构成合理使用的裁判规则。被告购买了奥特曼形象玩具，但拥有动画玩具的所有权并不意味着享有其形象的作权。作权是基于无形对象的民事权利，其对象是智力成就和无形财产。被告以原告享有作权的动画形象玩具为主要元素制作短视频，通过微信官方账号传播吸引用户流量，达到提升自身品牌形象的目的，不能满足合理使用的法律要求，不构成合理使用。
长视频切片侵权，赔偿金额根据长视频侵权确定某视频App注册用户80后挖剧君传播了122段《奶奶再爱我》。虽然这些片段大多是10分钟内的短片，但它们已经包含了影视剧的主要情节和内容。该剧信息网络传播权的专有使用权人将其告上法庭，声称被告的行为侵犯了其享有的信息网络传播权，要求被告停止侵权，赔偿9万元的经济损失和1万元的合理支出。法院命令被告停止侵权，赔偿经济损失合理费用3.7万元。
如无免责事由，未经许可将长视频剪辑成短视频使用或传播，是一种典型的侵权行为。本案明确了将他人电影、电视剧作品剪辑成多段短视频使用且涵盖主要内容的，可按照侵害该电影、电视剧作品的标准确定赔偿数额。通过本案的审理，有利于制止短视频制作与传播中常见的“切条”行为。
《光明日报》（ 2022年04月23日05版）
来源： 光明网-光明日报
